муз в их древнюю красоту". Наконец, Лоренцо Валла заговорил об " оживлении"

после долгого застоя скульптуры и архитектуры ("Elegantiae linguae latinae",

написано между 1435 и 1444), отмечая одновременно появление хороших

художников и писателей. Подобные констатации всеобщего возрождения весьма

характерны для эпохи Рен ессанса (см. 183, 13 - 16).

Менее единодушны были, по Пановскому, возрожденческие теоретики в вопросе

о том, что, собственно, происходит в искусствах. Для Петрарки речь шла о

возвращении к классикам; для Боккаччо, Виллани и впоследствии для многих

других, например для Савонаролы, с овершалось возвращение назад, к природе.

Возможно, наибольшего торжества античный идеал достиг в архитектуре; здесь

сыграли важную роль Филиппо Брунеллески и Антонио Филарете. Живопись,

напротив, больше ориентировалась на "природу", тогда как скульптура

придерживалась обеих этих тенденций (см. там же, 21).

У архитекторов-теоретиков возникает целая историософия, когда, опираясь

на Витрувия, они говорят о первых постройках, возводившихся из переплетенных

ветвями бревен, о расцвете архитектуры в Египте, Греции и Риме, о ее падении

в темные века готики - однов ременно с падением всех прочих наук и искусств

- и о начавшемся восстановлении старых образцов. Впрочем, тот факт, что

представление о Ренессансе возникло у самих писателей этой эпохи, хорошо

известен.

Со временем две тенденции - подражание природе и подражание древним -

сливаются на основе того воззрения, что само классическое искусство было

верным следованием природе. Возникают понятие о пропорции, сближающее

Скачать книгу<<НазадСтраницы книгиК разделуВперёд>>