целях достижения точности в живописи и скульптуре делит его теперь на 600, а

Дюрер впоследствии - и на 1800 частей. Средневековый иконописец мало

интересовался реальными пропорциями человеческого тела, поскольку тело было

для него только носителем духа; гармония тела заключалась для него,

скорее, в аскетической обрисовке, в плоскостном отражении на нем

сверхтелесного мира. Однако "Венера" Джорджоне представляет собою

полноценное и самоудо-влетворенное и притом женское и д аже еще и обнаженное

тело, которое хотя и является созданием божьим, но о боге уже нет никакого

разговора. Здесь уже полноценное, естественно гармоническое и прекрасное

человеческое тело, требующее к себе также и специфического внимания. На

первом плане

здесь знание реальной анатомии. Поэтому возрожденческий художник является

не только знатоком всех наук, но прежде всего математики и анатомии. Три

обстоятельства необходимо отметить как чрезвычайно характерные для

возрожденческого понимания математики и

- что в данный момент для нас важнее всего - для возрожденческой

эстетики.

Во-первых, для эстетики Ренессанса оказывается наиболее значащим не

только самостоятельно созерцаемое и самостоятельно изменяемое человеческое

тело. Ведь это тело сколько угодно изображалось и в античной эстетике, черты

этой человеческой телесности можно найти не только в скульптурных формах

периода классики. Легко доказать, что этой человеческой телесности

подчинялась даже архитектура. Весь афинский Парфенон, например,

Скачать книгу<<НазадСтраницы книгиК разделуВперёд>>